Матовый финал этюда, как наиболее яркое завершение идейного замысла, всегда привлекает и решателя, и композитора.
В позиции № 1 ничейное соотношение сил, но неудачная позиция слона губит чёрных.
№ 1. А. ТРОИЦКИЙ. 1924 год
ПЕРВЫИ период творчества Алексея Алексеевича Троицкого охватывает 1895—1901 годы. Именно тогда им открываются обширные области новых этюдных идей, формируются основные художественные принципы.
Количество своих составленных в эти годы этюдов сам Троицкий оценивает в пределах девяноста. В сборнике 1934 года он писал: «За годы 1895—1896, проведённые мною в Петербурге, я составил до 50 этюдов... В 1897 году я переселился из Петербурга в лесную глушь Смоленской губернии в качестве помощника лесничего. Продуктивность моя сразу понизилась. За годы 1897 —1899 я опубликовал всего 36 этюдов, а затем, вступив в 1900 году в ответственную должность лесничего, я уже не имел свободного времени и за два следующих года опубликовал всего три этюда в «Шахматном журнале», после чего забросил шахматы».
90 этюдов — весьма внушительно! Однако фактическое число опубликованных Троицким в это время произведений ещё больше. Известно, что свой первый сборник «500 этюдов» (1924) Троицкий «...составлял наспех и большей частью по памяти», так как пожар уничтожил все его шахматные рукописи. Обращение к первоисточникам — отделу М. Чигорина в «Новом времени» и к «Шахматному журналу» — привело к таким цифрам: всего 121 этюд. По годам: 1895—1896 — 68, 1897—1899 — 41, 1900—1901 — 12.
Представляет интерес оценка творчества Троицкого М. Чигориным: «Из числа весьма немногих составителей шахматных этюдов ныне пользуются заслуженной известностью наши соотечественники К.К. Бетиньш (в Риге) и в особенности А.А. Троицкий (в Городке Витебской губернии). Этюды последнего, появлявшиеся в «Новом времени», почти все были перепечатаны в иностранных шахматных журналах. Одно это обстоятельство указывает, что на этюды А. Троицкого обращают должное внимание. Вероятно, они выйдут в свет отдельным изданием (до 100). Число этюдов К. Бетинына значительно меньше» («Литературное приложение» к «Ниве», III. 1900).
Уточним: общее количество этюдов братьев К. и Я. Бетиньш не превышает трёх десятков. Но дело, в конце концов, не в количестве. Суть в самобытности и оригинальности замыслов, в подлинно новаторском подходе Троицкого к идейному содержанию шахматного этюда. Он сам писал так: «Если в этот период моей деятельности я смог дать что-нибудь ценное, то в первую очередь это относится к изобретенным мною идеям, которые служили темами для этюдов... Арсеналом идей всё-таки оставалась моя фантазия. Этим объясняется разнообразие тем в этюдах этого периода моего творчества».
Неисчерпаемая творческая фантазия Троицкого оживила еле теплившееся до него искусство шахматного этюда, привела к формированию и бурному расцвету художественного этюда, основоположником которого с полным правом он считается. «До него этюдное искусство питалось ограниченным кругом идей, будучи замкнуто в темы малой жизненности — то были либо аналитические позиционные этюды, как большинство произведений Горвица, Клинга, Бергера, либо композиции заданного типа на мат или пат, выделявшиеся необычайностью, вычурностью построения... А. А. Троицкий сблизил этюд с живой игрой, сделав его эпизодом из практической партии, внешней форме придал наивозможную простоту и естественность, оживив эту форму глубоко задуманной комбинацией» (В. Платов).
Троицкий указывает, что им были использованы самые разнообразные темы: «Ловля фигуры, чаще всего ферзя, для овладения которым белые жертвовали фигуру... Доминация... Мат одной лёгкой фигурой... Тема смещения шахующей фигуры, впоследствии подвергшаяся всесторонней обработке бр. Платовыми и часто называвшаяся «платовскою»... Далёкое путешествие белого короля, преследуемого шахами ладьи... «Новотный» без пешек... Темы позиционной ничьей, вечного нападения, вечной угрозы матом, пат с далеким путешествием белого короля, пат с двумя связанными фигурами, двойные паты...»
Список этот далеко не полный, но и он показывает поистине беспредельную фантазию Троицкого, выпускавшего этюды отнюдь не сериями, каждый — был оригинальным! Он щедро, не скупясь, дарил шахматам свои идеи.
ПРИВОДИМ ряд примеров, иллюстрирующих реформаторскую роль Троицкого в развитии этюдного содержания.
Этюд с каноническим соотношением сил — у каждой из сторон по ферзю и легкой фигуре.
«Ферзь чёрных имеет много свободных мест, тем не менее, на какое бы поле он ни встал, белые выигрывают его через несколько ходов. Интересное положение» (М. Чигорин).
Снова соотношение, которое вскоре стало классическим — выигрыш ферзя лёгкими фигурами. Однако в самом методе достижения цели — необычные комбинационные мотивы, которые стали активно использоваться лишь с середины двадцатых годов нашего века.
Один из самых популярных этюдов Троицкого, посвящённый Г. Пильбери. «По правилам» в этюдах на выигрыш полагается иметь за чёрных как минимум равенство в силах, здесь же у белых подавляющий материальный перевес. Однако позиционные плюсы чёрных быстро приводят к ликвидации этого перевеса.
Этюд из серии, посвященной участникам знаменитого матч-турнира в Петербурге 1895—1896 гг. В. Стейницу, Эм. Ласкеру, М. Чигорину, Г. Пильсбери. Троицкий демонстрировал этим гроссмейстерам свои этюды, приведённый нами — посвящён Вильгельму Стейницу.
Едва ли не самое первое воплощение систематического движения белого короля, преследуемого шахами ладьи. Впоследствии Троицкий изменил редакцию этюда, добавив ещё и четвёртый марш короля...
Ещё более «романтический» этюд, когда тройка коней (один из которых превращённый!) гонят чёрного короля через всю доску.
«В этюде у чёрных есть более сильное продолжение. Но главное - идея» (Т.Н.).
Пешечный этюд с тематическим ложным следом — приёмом, вошедшим в моду только в тридцатых годах.
Фрагменты из статьи. Н. КРАЛИН, В. УМНОВ